Mobilier sur mesure : quand il se justifie, quand il ne sert à rien

On présente souvent le sur-mesure comme une version haut de gamme du meuble acheté. C’est une autre chose : un meuble dessiné pour un lieu et pour un usage précis, qui n’existerait pas ailleurs.

Les cas où il règle un problème

Quatre situations reviennent constamment.

• Une géométrie contrariée. Un mur qui n’est pas d’aplomb, une trémie d’escalier, un rampant, un pan coupé, une hauteur inhabituelle : le meuble du commerce laisse des vides qu’aucun habillage ne rattrape.
• Un usage qu’aucun standard ne prévoit. Une bibliothèque qui doit accepter des grands formats et des objets, un poste de travail qui disparaît quand on reçoit, un rangement pensé pour ce qu’on possède vraiment.
• Plusieurs fonctions sur un seul mur. Un séjour où cohabitent une cheminée, un téléviseur, des rangements fermés et des rangements ouverts : on ne juxtapose pas quatre meubles, on en dessine un.
• Une continuité de matière. Quand un bois, un placage ou un chant doit courir d’un mur à l’autre sans rupture, le calepinage se décide au dessin, pas au montage.

Les cas où il n’apporte rien

Un canapé, une table, des sièges, la plupart des luminaires : ce sont des objets que des éditeurs fabriquent mieux, en série, avec des assises testées et des pièces remplaçables. Faire dessiner un canapé pour un logement ordinaire coûte cher et se répare mal. Le sur-mesure travaille ce qui est fixe et lié au bâti ; l’éditeur travaille ce qui se déplace et s’assied.

Ce qui se décide avant la finition

Dans l’ordre : l’usage, puis la géométrie, puis les matières, puis la quincaillerie. On inverse souvent cet ordre parce que la finition est ce qui se voit — mais une façade parfaite sur un meuble mal dimensionné reste un meuble mal dimensionné.

La quincaillerie mérite son rang : ce sont les charnières, les coulisses et les ouvertures qui déterminent si un meuble tiendra dix ans d’usage quotidien. Elles se choisissent une à une, et elles se touchent avant d’être choisies.